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2024-11-23 12:16:57

元春省亲所点四出剧目，两出暗示明显，两出扑朔迷离

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副标题：元春省亲所点四出剧目，她与林黛玉的因隐藏其中

元春省亲是《红楼梦》通篇最大的几个场景之一，盛况空前。元春省亲伏贾家之败毋庸置疑。省亲原本就从所未有，贾家逆皇帝遵太上皇旨意行事也遭忌讳。省亲盛况可书写太多，尤其元春点了四出剧目，若不是脂砚斋批语告知暗伏后文重要线索，极可能被一掠而过。我们看脂批怎么说：

脂砚斋在元春所点每一出戏后都有批文，四处戏分别伏贾家之败，元春之，甄宝玉送玉，黛玉之。

《豪宴》出自名剧《一捧雪》。一捧雪实为一价值连城玉杯，物主为莫怀古，被奸臣严嵩觊觎索要。莫怀古用假玉杯调包送给严嵩，后败露被通缉，有家人莫成因相貌相似代主人伏罪。这个设定难免不让人怀疑贾家之败的契机应在贾宝玉的通灵宝玉上。之前皇帝对贾家僭越已有不满，最后出手难免巧立名目，敢不敢索要命根子通灵宝玉呢？通灵宝玉这么稀罕的之物，通篇没什么情节推动的运用似乎也不合理，这个很难说，只做个猜测好了。

《乞巧》出自《长生殿》，唐明皇与杨贵妃的故事。原本七夕乞巧就有乞求白首偕老的意思。可杨贵妃想得再好最后还是被皇帝当成政治筹码丢弃。可以肯定，元春晋升贤德妃本身就有麻痹四王八公的意思，时机成熟，皇帝出手，元春作为棋子必然被舍弃。元春最后幡然醒悟才有“天伦啊，须要退步抽身早”的焦急慨叹，明显提示贾家已经早被皇帝盯上了，避免唐朝杨家后路。

《仙缘》出自《邯郸梦》，《邯郸梦》一直被评为汤显祖四梦之首。按理《邯郸梦》更像是贾家之败的场景却偏偏给了甄宝玉送玉。这不禁让人想到《豪宴·一捧雪》的内容，贾宝玉为何失玉？甄宝玉又为何送玉？真假两个宝玉相遇本就仿佛幻梦。两个相似的人相遇，既像南柯一梦，又仿佛《一捧雪》情景再现。实在难以预料。八十回后不在，这是谜案不可解！

《离魂》出自《牡丹亭》，同样是汤显祖临川四梦之一。我认为之所以伏黛玉之，就应在《牡丹亭》所讲杜丽娘就是伤情而。林黛玉无疑也是伤情而。杜丽娘梦遇书生柳梦梅，醒后缠绵情思，渐渐这思恋成了心头病，最后药石无治竟然去了。这与宝黛爱情的现状非常相似。林黛玉的角色设定明显参考了杜丽娘。贾宝玉也说林黛玉是心病。最后，宝黛爱情无望，林黛玉因此情逝泪尽而亡也说得通！

元春省亲所点四出戏，线索都指向八十回后，遗憾八十回后遗失，只能略做猜测。其中元春之最有把握。原本不受宠就是棋子。最后被丢弃而也符合帝王权术的运用。其次林黛玉之为情逝可以肯定。但什么原因彻底无望众说纷纭，不探讨。然后贾家之败早已注定，贾家僭越特别明显，遭到皇帝猜忌，运用帝王之术，假手元春晋升实施欲擒故纵之计，发动契机是否与通灵宝玉有关只是我的想法。最后贾宝玉和甄宝玉相遇，甄宝玉送玉与《一捧雪》有关的话就好解释，否则实在让人费解通灵宝玉如何到了甄宝玉之手。

综上，《乞巧》《离魂》最好理解，《豪宴》《仙缘》却显得扑所迷离，线索特别少。本文只做梳理和提示，欢迎有识之士一起探讨。

文/君笺雅侃红楼

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本文资料重点引自：

脂砚斋重评石头记·80回本

红楼梦·通行本120回本

工笔红楼梦·清·孙温

中国戏曲与民族风俗

中国戏曲历史悠久，剧种种类繁多，据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种约有三百六十多种，传

统剧目数以万计。

比较流行著名的剧种有：京剧、昆剧、越剧、豫剧、黄梅戏、评剧、粤剧、庐剧、徽剧、淮剧、沪剧、

吕剧、湘剧、柳子戏、茂腔、淮海戏、锡剧、婺剧、秦腔、碗碗腔、关中道情、太谷秧歌、上党梆子、

雁剧、耍孩儿、蒲剧、陇剧、汉剧、楚剧、苏剧、湖南花鼓戏、潮剧、藏戏、高甲戏、梨园戏、桂剧、

彩调、傩戏、琼剧、北京曲剧、二人转、二人台、拉场戏、单出头、河北梆子、漫瀚剧、河南坠子、河

北梆子、湖南花鼓戏、淮北花鼓戏、梅花大鼓、梨花大鼓、京韵大鼓、西河大鼓、评弹、单弦、山东快

书、山东琴书等五十多个剧种，尤以京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。

地方戏曲具体分布：

北京市：京剧北昆西路评剧北京曲剧

河北省：河北梆子评剧丝弦老调哈哈腔河北乱弹武安平调武安落子西调蔚县秧歌隆尧秧歌

定县秧歌四股弦唐剧横岐调、上四调

山西省：蒲州梆子山西中路梆子山西北路梆子上党梆子锣鼓杂戏耍孩儿戏灵邱罗罗上党皮黄上

党落子永济道情戏洪洞道情戏临县道情戏晋北道情戏襄武秧歌壶关秧歌沁源秧歌祁太秧歌繁

峙秧歌朔县秧歌孝义碗碗腔曲活碗碗腔弦子腔凤台小戏

内蒙古自治区：内蒙大秧歌二人台漫瀚剧

辽宁省：海城喇叭戏辽南影调戏蒙古剧彩扮莲花落

吉林省：二人转吉剧新城戏黄龙戏

黑龙江省：龙江剧

陕西省：秦腔汉调二黄阿宫腔合阳跳戏合阳线戏陕西碗碗腔陕西老腔眉户戏弦板腔陕西道情

戏陕南花鼓戏陕南端公戏安康弦子戏

甘肃省：陇剧高山剧影子腔甘南藏戏

青海省：青海藏戏青海平弦戏

新疆维吾尔自治区：新疆曲子戏

山东省：山东梆子枣梆莱芜梆子东路梆子柳子戏吕剧茂腔柳腔五音戏柳琴戏两夹弦四平调

江苏省：昆曲淮剧扬剧通剧淮海戏锡剧苏剧丹剧丁丁腔淮红剧海门山歌剧

安徽省：黄梅戏徽剧青阳腔岳西高腔安徽目连戏安徽戏庐剧安徽端公戏沙河调泗洲戏坠子戏

含弓戏芜湖梨簧戏文南词皖南花鼓戏凤阳花鼓戏淮北花鼓戏淮剧嗨子戏

上海市：沪剧滑稽戏奉贤山歌剧

浙江省：越剧婺剧绍剧新昌高腔宁海平调松阳高腔醒感戏温州昆曲金华昆腔戏黄岩乱弹诸暨

乱弹瓯剧和剧杭剧甬剧湖剧姚剧睦剧

江西省：赣剧戈阳腔盱河戏东河戏宁河戏瑞河戏宜黄戏赣南采茶戏萍乡采茶戏万载花灯戏抚

州采茶戏吉安采茶戏宁都采茶戏赣东采茶戏九江采茶戏景德镇采茶戏武宁采茶戏高安采茶戏

福建省：莆仙戏梨园戏高甲戏闽剧平讲戏庶民戏词明戏大腔戏闽西汉剧北路戏梅林戏右词南

剑调小腔戏三角戏闽西采茶戏南词戏闽西山歌戏芗剧打城戏竹马戏游春戏肩膀戏

台湾省：歌仔戏

广东省：粤剧潮剧正字戏白字戏广东汉剧西秦戏花朝戏粤北采茶戏东昌花鼓戏雷剧梅县山歌

剧粤西白戏临剧

海南省：琼剧

广西壮族自治区：桂剧邕剧丝弦戏广西师公戏彩调剧牛娘剧桂南采茶戏广西壮剧广西苗戏广

西侗戏

湖南省：湘剧祁剧常德汉剧衡阳湘剧巴陵戏辰河戏湘昆长沙花鼓戏岳阳花鼓戏常德花鼓戏湘

西花灯戏湘西阳戏衡阳花鼓戏邵阳花鼓戏零陵花鼓戏师道戏湘西苗剧新晃侗族傩戏

湖北省：汉剧荆河戏南剧湖北越调山二黄湖北高腔楚剧东路花鼓戏黄梅采茶戏阳新采茶戏远

安花鼓戏襄阳花鼓戏荆州花鼓戏梁山调郧阳花鼓戏随县花鼓戏堂戏文曲戏鄂西柳子戏

河南省：豫剧河南越调南阳梆子大平调怀梆怀调大弦调罗戏卷戏河南曲剧河南道情豫南花

鼓戏乐腔五调腔

四川省：川剧四川灯戏四川曲艺剧秀山花灯戏

云南省：滇剧云南花灯戏昆明曲剧关索剧傣剧白剧云南壮剧彝剧

贵州省：黔剧贵州本地梆子贵州花灯剧贵州侗戏贵州布依戏贵州苗戏安顺地戏

西藏自治区：藏剧

京剧

艺术特色

京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实

践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分

丰富的，而用法又是十分严格的。不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。由于京剧在形

成之初，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽，所要塑造

的人物类型更多，对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高。

当然，同时也相应地使它的民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。因而，它的表演艺术

更趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备

”的艺术境界。表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以火爆勇

猛取胜，而以“武戏文唱”见佳。

传统剧目

京剧继承了皮簧戏的艺术成就及其丰富的剧目。不但有二簧、西皮、吹腔、四平调、拨子等属于二簧系

统的剧目。中华人民共和国成立后，经过戏曲工作者和广大戏曲演员相互合作，共同进行整理修改，其

中优秀的剧目作为民族文化艺术遗产列入中国新文化艺术林苑而被保留下来，继续在舞台上广泛流传。

这类剧目据估计大约有200 余出，例如《宇宙锋》《玉堂春》《长坂坡》《群英会》《打渔杀家》《五

人义》《挑华车》《打金枝》《拾玉镯》《三击掌》《六月雪》《四进士》《搜孤救孤》《秦香莲》《

打严嵩》《挡马》《金玉奴》《樊江关》《野猪林》《八大锤》《空城计》《霸王别姬》等，其题材和

表现形式是多种多样的，有文戏、武戏、唱功戏、做功戏、对儿戏、群戏、折子戏、本戏等。各种形式

的剧目，统称为传统戏。

川剧

剧目

川剧剧目繁多，早有“唐三千，宋八百，数不完的三、列国”之说。其中要以高腔部分的遗产最为丰富

，艺术特色亦最显著，传统剧目有“五袍”（《青袍记》、《黄袍记》、《白袍记》、《红袍记》、《

绿袍记》）、“四柱”（《碰天柱》、《水晶柱》、《炮烙柱》、《五行柱》），以及“江湖十八本”

等，还有川剧界公认的“四大本头”（《琵琶记》、《金印记》、《红梅记》、《投笔记》），不少为

其他剧种失传的剧目。 1949年后，经过整理，出现了一批优秀的川剧剧目，如《柳荫记》、《玉簪记》

、《彩楼记》等。

川剧的表演艺术有深厚的生活基础，并形成一套完美的表演程式，剧本具有较高的文学价值，表演真实

细腻，幽默机趣，生活气息浓郁，为群众喜爱。有的演员还创造了不少绝技，如托举、开慧眼、变脸、

钻火圈、藏刀等，善于利用绝技创造人物，叹为观止。

明末清初，由于各地移民入川，以及各地会馆的先后建立，致使多种南北声腔剧种也相继流播四川各地

，并且在长期的发展衍变中，与四川方言土语、民风民俗、民间音乐、舞蹈、说唱曲艺、民歌小调的融

合，逐渐形成具有四川特色的声腔艺术，从而促进了四川地方戏曲剧种--川剧的发展。

艺术特色

变脸

川剧表演生活气息浓郁，生动活泼，风趣幽默，为了更好地塑造人物，川剧艺人创造了变脸、藏刀、钻

火圈、开慧眼等许多绝技，表演时火爆热闹，新奇有趣，形成川剧的一大特色。

变脸是川剧表演艺术的特殊技巧之一。它是剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义表现手法。变脸的方

法大体分为三种--抹脸、吹脸、扯脸。

抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。如果要全部变

，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。

吹脸：只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等，演员将粉末状的化妆品放置在舞台特定位置

上的容器内或人物所使用的酒杯之类器皿中，演员到时做一个伏地或其他特定的舞蹈动作，趁机将脸贴

近器皿，闭眼、闭气、用口一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。

扯脸：比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张张绸子上，剪好，每张脸谱上都系一根丝线

。再一张一张地将若干张脸谱叠在一起贴在脸上，每一张脸谱有一根特定的丝线，丝线则系在衣服的某

一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地迅速扯下来。

此法贵在巧妙、干净、利落。

面具变脸，是演员根据实际需要，事先将不同的脸谱绘制在以木、纸、布、绸、橡皮等不同的材料上，

也就是脸壳来施以变幻。如川剧《变脸》中的水上漂，《活捉三郎》中的阎惜姣等人物的变脸就是用的

此种方法。

胡子，胡子的变化有以下两种：变无为有，演员变化神迅，甚至比变脸还快。令一种是变黑为白。川剧

《文昭关》中，伍员投奔吴国，逃至昭关，关口悬挂其画像以便捉拿。伍员往隐士东皋公家暂避，因内

心忧忿，一夜之间须发全白。守军误捉皇甫纳，伍员得以出关。

唱腔

川剧由昆曲、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。其中，除灯调系源于本土外，其余均由外地传入

。这五种声腔和为五种声腔伴奏的锣鼓、唢呐曲牌以及琴、笛曲谱等音乐形式。川剧音乐博采众长，兼

收并蓄，她囊括吸收了全国戏曲各大声腔体系的营养，与四川的地方语言、声韵、音乐融汇结合，衍变

形成为形式多样、曲牌丰富、结构严谨、风格迥异的地方戏曲音乐。

高腔

高腔是川剧中最重要的一种声腔，是明末清初从外地传入四川。高腔传入四川以后，结合了四川方言、

民间歌谣、劳动号子、发间说唱等形式，几经加工和提炼，逐步形成了具有地方特色的声腔音乐。

川剧高腔是曲牌体音乐，川剧高腔曲牌数量众多，形式复杂。它的结构基本上可以概括为：起腔、立柱

、唱腔、扫尾。高腔剧目多、题材广、适应多种文词格式。高腔最主要的特点是没有乐器伴奏的干唱即

所谓"一唱众和"的徒歌形式，它以帮打唱为一体。锣鼓的曲牌都是以这种方式组成的。有的曲牌帮腔多

于唱腔，有的基本全部都是帮腔，有的曲牌只在首尾两句有帮腔，其具体形式是由戏决定的。

川剧高腔保留了南曲和北曲的优秀传统，它兼有高亢激越和婉转抒情的唱腔曲调。

昆腔

昆腔多文人之作，词白典雅，格律规严，演唱时特别讲究字正腔圆，加之曲牌曲折，节奏缓慢，如今已

渐衰微。川昆源于苏昆，川剧艺人利用了昆曲长于歌唱和利于舞蹈的特点，往往只选取昆曲中某些曲牌

或唱句，插入其它声腔中演唱，形成了川昆独具姿色的艺术风格。

川剧昆腔的曲牌结构与它的母体"苏昆"基本相同。应用时有"单支"和"成堂"两种形式。目前，以昆腔单

一的声腔形式演出的剧目已经不多了，更多的是溶于高腔、胡琴、弹戏诸声腔之中，或者是与其它声腔

共和。

昆腔的主奏乐器是笛子。伴奏锣鼓及方式与其余高、胡、弹、灯诸声腔相同，以大锣敲边和苏钹二件乐

器的特殊单色构成锣鼓的"苏味"来区别于其它声腔的锣鼓伴奏。

胡琴

胡琴是二黄与西皮腔的统称。因其主要伴奏乐器是"小胡琴"，故统称胡琴。《燕兰小谱》卷五记载："蜀

伶新出琴腔，……其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴应之，工尺咿唔如话"，可以说是四川胡琴腔的注脚

。胡琴腔约在乾隆年间就已经形成了。

二黄包括正调（二黄）、阴调（反二黄）、老调三类基本腔。正调善于表现深沉、严肃、委婉和轻快的

情绪；反二黄宜表现苍凉、凄苦、悲愤的情绪；老调则大多用于高亢、激昂的情绪。西皮腔与二黄腔的

音乐性格相反，具有明朗、潇洒、激越、简练、流畅的品格。西皮、二黄多为单独使用，但也有不少剧

目同时包纳二种声腔。

弹戏

川剧弹戏是用盖板胡琴为主要伴奏乐器演唱的一种戏曲声腔。它源自陕西的秦腔，属梆子系统，因此又

有"川梆子"之称。弹戏虽源于秦腔，但它同四川地方语言结合，并受四川锣鼓和民间音乐的影响，经过

长期的衍变，无论曲调、唱法还是唱腔结构都与秦腔有所不同，形成了自己独特的艺术风格，具有浓郁

的四川地方色彩。尽管二者的关系不是相当接近，但从从曲调结构，调式特点，以及整个唱腔的韵味等

方面分析，均可找到它们之间的渊源。

弹戏包括情绪完全不同的两类曲调：一类是长于表现喜的感情的叫"甜平"（又称"甜品"、"甜皮"、"甜腔

"），一类叫"苦平"（又称"苦品"、"苦皮"），则善于表现悲的感情。它们具有相对的独立性，但它们的

调式、板别、结构都是相同的，甚至在同一板别的唱腔中，曲调的骨架都一样。

灯调

灯戏在在川剧中颇有特色，它源于四川民间的迎神赛社时的歌舞表演，也可以说是古代巴蜀传统灯会的

产物。所演为生活小戏，所唱为民歌小调，村坊小曲，体现了当地浓烈的生活气息。

灯戏声腔的特点是：乐曲短小，节奏鲜明，轻松活泼，旋律明快，具有浓厚的四川地方风味。

灯调声腔主要由"胖筒筒"、发间小曲和"神歌腔"组成。灯戏伴奏的"胖筒筒"，是一种比二胡杆粗、筒身

大、声音略带"嗡"声的琴。

角色

川剧分小生、旦角、生角、花脸、丑角5个行当，各行当均有自成体系的功法程序，尤以文生、小丑、旦

角的表演最具特色，在戏剧表现手法、表演技法方面多有卓越创造，能充分体现中国戏曲虚实相生、遗

形写意的美学特色。

乐器

川戏锣鼓，是川剧音乐的重要组成部分。其使用乐器共有二十多种，常用的可简为小鼓、堂鼓、大锣、

大钹、小锣（兼铰子），统称为"五方"，加上弦乐、唢呐为六方，由小鼓指挥。这是去农村演出的轻便

乐队。锣鼓曲牌有三百支左右。"装龙象龙，装虎象虎"，这一句形容和要求川剧表演的话，在川剧演员

中代代相传。川剧表演具有深厚的现实主义传统，同时又运用大量的艺术夸张手法，表演真实、细腻、

优美动人。

昆曲

艺术特点

昆剧作为一个曾经在全国范围内有着巨大影响的剧种，在历尽了艰辛困苦之后，能奇迹般地再次复活，

这和它本身超绝的艺术魅力有紧密关系，其艺术成就首先表现在它的音乐上。

昆剧行腔优美，以缠绵婉转、柔漫悠远见长。在演唱技巧上注重声音的控制，节奏速度的顿挫疾徐和咬

字吐音的讲究，场面伴奏乐曲齐全。

“水磨腔”。这种新腔奠定了昆剧演唱的特色，充分体现在南曲的慢曲子（即“细曲”）中，具体表现

为放慢拍子，延缓节奏，以便在旋律进行中运用较多的装饰性花腔,除了通常的一板三眼、一板一眼外，

又出现了“赠板曲”，即将4/4拍的曲调放慢成8/4，声调清柔委婉，并对字音严格要求，平、上、去、

入逐一考究，每唱一个字，注意咬字的头、腹、尾，即吐字、过腔和收音，使音乐布局的空间增大，变

化增多，其缠绵婉转、柔曼悠远的特点也愈加突出。

相对而言，北曲的声情偏于跌宕豪爽，跳跃性强。它使用七声音阶和南曲用五声音阶（基本上不用半音

）不同，但在昆山腔的长期吸收北曲演唱过程中，原来北曲的特性也渐渐被溶化成为“南曲化”的演唱

风格，因此在昆剧演出剧目中，北曲既有成套的使用，也有单支曲牌的摘用，还有“南北合套”。

“南北合套”的使用很有特色：一般情况是北曲由一个角色应唱，南曲则由几个不同的角色分唱。这几

种南北曲的配合使用办法，完全从剧情出发，使音乐尽可能完美地服从戏剧内容的需要。

从南北曲本身的变化说，尚有“借宫”、“犯调”、集曲“等多种手法。原来联成一套的曲子，无论南

北曲，都有属于那一宫调的曲子问题，当唱曲要求情绪显著变化时，同一宫调内的曲子不能胜任，就可

借用其它宫调的合适曲子。如《牡丹亭·惊梦》，先后所用的曲牌是[山坡羊]（商调）、[山桃红]（越

调）、[鲍老催]（黄钟宫）、[绵搭絮]（越调）。

在演唱技巧上，昆剧注重声音的控制，节奏速度的快慢以及咬字发音，并有“豁”、“叠”、“擞”、

“嚯”等腔法的区分以及各类角色的性格唱法。音乐的板式节拍，除了南曲“赠板”将四拍子的慢曲放

慢一倍外，无论南北曲，都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板。它们在实际演唱时自有许

多变化，一切服从于戏情和角色应有的情绪。

昆剧的乐器配置较为齐全，大体由管乐器、弦乐器、打击乐器三部分组成，主乐器是笛，还有笙、箫、

三弦、琵琶等。由于以声若游丝的笛为主要伴奏乐器，加上赠板的广泛使用，字分头、腹、尾的吐字方

式，以及它本身受吴中民歌的影响而具有的“流丽悠远”的特色，使昆剧音乐以“婉丽妩媚、一唱三叹

”几百年冠绝梨园。伴奏有很多吹奏曲牌，适应不同场合，后来也被许多剧种所搬用。

昆剧的音乐属于联曲体结构，简称“曲牌体”。它所使用的曲牌大约有一千种以上，南北曲牌的来源，

其中不仅有古代的歌舞音乐，唐宋时代的大曲、词调，宋代的唱赚、诸宫调，还有民歌和少数民族歌曲

等。它以南曲为基础，兼用北曲套数，并以“犯调”、“借宫”、“集曲”等手法进行创作。此外，还

有不少宗教歌曲。

昆剧的表演拥有一整套“载歌载舞”的严谨表演形式

昆剧表演的最大的特点是抒情性强、动作细腻，歌唱与舞蹈的身段结合得巧妙而谐和。昆剧是一种歌、

舞、介、白各种表演手段相互配合的综合艺术，长期的演剧历史中形成了载歌载舞的表演特色，尤其体

现在各门角色的表演身段上，其舞蹈身段大体可以分成两种：一种是说话时的辅助姿态和由手势发展起

来的着重写意的舞蹈；一种是配合唱词的抒情舞蹈，既是精湛的舞蹈动作，又是表达人物性格心灵和曲

辞意义的有效手段。

昆剧的戏曲舞蹈多方吸收和继承了古代民间舞蹈、宫廷舞蹈的传统，通过长期舞台演出实践，积累了丰

富的说唱与舞蹈紧密结合的经验，适应叙事写景的演出场子的需要，创造出许多偏重于描写的舞蹈表演

，与“戏”配合，成为故事性较强的折子戏。适应了抒情性和动作性都很强的演出场子的需要，创造出

许多抒情舞蹈表演，成为许多单折抒情歌舞剧的主要表演手段。代表性剧目如《西川图·芦花荡》《精

忠记·扫秦》《拜月亭·踏伞》《宝剑记·夜奔》《连环记·问探》《虎囊弹·山亭》等。

昆剧的念白也很有特点，由于昆剧是从吴中发展起来的，所以它的语音带有吴侬软语的特点。其中，丑

角还有一种基于吴方言的地方白，如苏白、扬州白等，这种吴中一带的市井语言，生活气息浓厚，而且

往往用的是快板式的韵白，极有特色。另外，昆剧的演唱对于字声、行腔、节奏等有极其严格的规范，

形成了完整的演唱理论。

昆剧的舞台美术包括丰富的服装式样，讲究的色彩和装饰的以及脸谱使用三个方面

除了继承元明以来戏曲角色服装样式外，昆剧的有些服装和当时社会上流行的穿着很为相似。反映在戏

上，武将自有各式戎装，文官亦有各样依照封建社会阶级等级不同的穿戴。脸谱用于净、丑两行。属于

生、旦的极个别人物也偶然采用，如孙悟空（生）、钟无盐（旦），颜色基本用红、白、黑三色。

昆剧艺术经过多年的磨合加工，已经形成相当完善的体系，而这一体系又长期在中国戏曲中占据独尊地

位，所以昆剧艺术被尊为“百戏之祖”，对整个戏曲的发展都有着深远的影响，许多地方戏都在不同程

度上吸收了它的艺术养分，其中还留有部分的昆腔戏。

剧目

昆曲在长期的演出实践中，积累了大量的上演剧目。其中有影响而又经常演出的剧目如：王世贞的《鸣

凤记》，汤显祖的《牡丹亭》、《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》，沈璟的《义侠记》等。高濂的《玉

簪记》，李渔的《风筝误》，朱素臣的《十五贯》，孔尚任的《桃花扇》，洪升的《长生殿》，另外还

有一些著名的折子戏，如《游园惊梦》《阳关》《三醉》《秋江》《思凡》《断桥》等。

河北省邯郸市武安市位于哪里

属于：河北省邯郸市武安市

武安市是一座以工业为主，各行业全面发展的新兴城市，地处晋、冀、鲁、豫四省交界地带。全市总面积1806平方公里，辖22个乡镇，502个行政村，总人口68万。2007年，武安全市生产总值完成343亿元，位居全国县域经济基本竞争力"百强"县(市)第56位，位居河北省"百强"县(市)第三位。2008年，全市生产总值完成404亿元，增长11%，财政总收入完成43亿元..

原属河南省，1949年划归河北省。1988年10月，经批准，撤销武安县，设立武安市，掀开了武安发展历史新的一页。20年来，特别是党的十六大以来，全市上下在中国特色社会主义理论体系指引下，乘改革开放东风，团结拼搏，锐意进取，艰苦创业，实现了经济社会发展一次又一次历史性跨越，谱写了一篇又一篇辉煌的篇章。

武安特点

——历史悠久。西汉初（公元前202年至195年）开始置县。境内磁山文化遗址距今7000余年。武安是重要的革0据地，晋、冀、鲁、豫中央局曾设在冶陶镇，、邓小平等老一辈革命家都曾在这里战斗生活过。

——资源丰富。已探明矿产5大类、23个矿种。其中煤、铁、石灰岩、非金属资源尤为丰富，铁矿石储量5.5亿吨，是全国四大富矿基地之一，煤炭总储量23亿吨、石灰岩总量达70多亿吨。自然风光秀丽。京娘湖、北武当山、红山寺等景区集旅游、观光、避暑为一体，吸引了众多中外游客。

——交通便利。309国道、邯长铁路横贯东西。境内通车里程达960公里，每百平方公里公路密度53.2公里，实现了95％的村通油路。

——电力、通讯发达。电力装机容量达4.8万KW，年发电量3.6亿千瓦时，形成了发、供、用为一体的县（市）级小电网。电信事业发展迅速，每百户拥有电话机突破40部，移动电话用户2万余户，开通了中经网武安网控中心，实现了与因特网的链接。

——经济基础较好。工业经济已形成冶金、煤炭、建材、机械、电力、轻工、化工、食品等8个行业20多门类800多种产品。农业经济增长较快，初步形成了生猪、干果、食用菌等农业特色产业。城镇居民人均可支配收入和农民人均纯收入分别达5665元和3221元。

城市概况

区划范围武安位于河北省南部,太行山东麓,东经113°45′至114°22′，北纬36°28′至37°01′，东邻邯郸市、永年县，以紫金山为界；南接磁县、峰峰矿区，以鼓山、天井寨山、南大垴为界；西倚涉县、山西左权县，以青阳山、万寿山、青崖寨为界；北连邢台沙河市，以摩天岭、梅龟寨、皇母山为界，总面积1806平方千米，城区面积16.5平方千米。现辖22个乡镇、502个行政村。邮政编码：056300，长途电话区号0310。22个乡镇分别是：矿山镇西寺庄乡北安乐乡北安庄乡管陶乡石洞乡活水乡西土山乡上团城乡马家庄乡冶陶镇武安镇伯延镇徘徊镇大同镇康二城镇磁山镇邑城镇午汲镇淑村镇阳邑镇贺进镇。2002年底，武安市面积1811平方千米，人口70.87万。辖13个镇、9个乡，1个社区、502个行政村。市0驻武安镇。

武安镇镇0驻中兴路1531号。面积41.5平方千米，人口8.45万。辖1个社区、18个行政村：武安镇；古楼街、西长远、东长远、南关街、西关街、东关街、北关街、东竹昌、西竹昌、三小河、南小河、东_远、庄子营、宋二庄、东洞、店子、高坡、白鹤关街。

矿山镇镇0驻矿山村。面积99.5平方千米，人口9.95万。辖30个行政村：矿山、惠兰、东坡、洪山、连凡、韩庄、令公、上焦寺一街、上焦寺二街、上焦寺三街、上焦寺四街、上焦寺五街、西寨坡、东寨坡、北尖山、崔石门、西石门、李石门、史石门、常石门、郭二庄、张二庄、南盘水、上水头、下水头、葫芦峪、白鹿寺、北山底、南山底、淮河沟。

磁山镇镇0驻磁山一街村。面积6千米，人口2.68万。辖23个行政村：磁山一街、磁山二街、高天井、柴天井、刘天井、吕天井、申天井、寇天井、西万年、西孔壁、中孔壁、东孔壁、西苑城、牛洼堡、下洛阳、上洛阳、南岗、刘庄、念头、明峪、岩山、崔炉、花富。

午汲镇镇0驻午汲村。面积71平方千米，人口3.97万。辖28个行政村：午汲、温村、上泉、下泉、东广、西广、下白石、北白石、南白石、小贺庄、大贺庄、南贺庄、西张璨、东张璨、籍柏树、园柏树、玉泉岭、城二庄、南马庄、东河下。

徘徊镇镇0驻徘徊村。面积104平方千米，人口2.89万。辖29个行政村：徘徊、上庄、天桥、桃花、新安、上河、西_、茶口、夏庄、花园、庙庄、河峪、苑水、蟒虫当、铺上、南坡、顺义庄、后硷岭、前硷岭、后水峪、前水峪、东山岭、前李甲、后李甲、张家庄、姚家_、泽布_、赵南庄。

冶陶镇镇0驻冶陶村。面积74平方千米，人口2.31万。辖21个行政村：冶陶、红门、琅矿、固镇、马村、苑府、后山、赵峪、偏亮、牛头、牛庄、新庄、固义、岭底、大峨峪、安子岭、王二庄、七水岭、东安庄、新安庄、南杨庄。

淑村镇镇0驻淑村。面积63平方千米，人口2.47万。辖21个行政村：淑村、野河、云台、白沙、胡峪、邵庄、西淑、马家、中流泉、下流泉、上流泉、孟家场、南正峪、新铺上、北三乡、暴家庄、北大社、吴家庄、拐头山、董二庄、白马寺。

邑城镇镇0驻邑城三街村。面积67平方千米，人口3.70万。辖25个行政村：邑城一街、邑城二街、邑城三街、邑城四街、南峭河、北峭河、中阳苑、西阳苑、东阳苑、西万善、东万善、北常顺、南常顺、东三里、西三里、溪家庄、韩二庄、丰里、曹湾、杨屯、白府、南沟、赵店、得意、紫罗。

阳邑镇镇0驻阳邑东街村。面积26.7平方千米，人口2.09万。辖24个行政村：阳邑东街、阳邑北街、阳邑西街、柳家河、北丛井、南丛井、北西井、南西井、柏林东街、柏林西街、柏林前街、柏林寨上、盘_、北华、东井、东山、永安、坟岭、土岭、经济、尖山、龙务、大井、杏花。

康二城镇镇0驻康西村。面积70平方千米，人口3.03万。辖17个行政村：康西、康东、洞上、临泉、清化、五湖、泉上、招贤、永和、紫泉、大王、曹公泉、安二庄、兴盛庄、南新庄、北新庄、车辋口。

伯延镇镇0驻先进街村。面积43平方千米，人口2.15万。辖15个行政村：先进街、建设街、胜利街、先锋街、和平街、东万年、南文章、北文章、双玉泉、杨二庄、仁义、龙泉、庄晏、仙庄、罗峪。

大同镇镇0驻大同村。面积74平方千米，人口3.93万。辖21个行政村：大同、小屯、儒教、营里、沙沟、兰村、马会、罗义东庄、罗义南庄、罗义北庄、贾里店、张里店、王里店、新里店、北冯昌、南冯昌、东马项、西马项、东通乐、南通乐、西通乐。

贺进镇镇0驻贺进南街村。面积104平方千米，人口2.63万。辖32个行政村：贺进东街、贺进南街、贺进西街、贺进北街、道沟、梁市、杨庄、寺西、英脑、西洼、苏庄、水沟、沙_、红首、高_、北继城、前临河、后临河、石家庄、郭家庄、岳家庄、翟家庄、魏家庄、豹子峪、红土坡、西梁山、忽雷山、石井沟、石板床、南苇泉、北苇泉。

上团城乡乡0驻上团城二街村。面积55平方千米，人口3.09万。辖18个行政村：上团城一街、上团城二街、上团城三街、崇义一街、崇义二街、崇义三街、崇义四街、西营井、中营井、南营井、下上团城、大南庄、大北庄、小北庄、北西庄、南西庄、白马营、高村。

西寺庄乡乡0驻西寺庄村。面积67.5平方千米，人口3.96万。辖21个行政村：西寺庄、东寺庄、北梁庄、东梁庄、北高壁、东高壁、南高壁、东万安、西万安、中万安、顿井、集乐、南井、井沟、贺赵、小保、北庄、南庄、小汪、中寨、常寨。

西土山乡乡0驻西土山西街村。面积61平方千米，人口4.37万。辖19个行政村：儒山、西土山西街、西土山东街、西土山北街、东土山、西寨子、东寨子、富润庄、云驾岭、郭家岭、西马庄、东马庄、八里湾、东湖、西湖、骈山、杜庄、河渠、西窑。

石洞乡乡0驻石洞村。面积64平方千米，人口2.25万。辖15个行政村：石洞、河西、河东、赵庄、百官、三王、坦岭、田二庄、史二庄、南河底、北河底、曹子巷、什里店、河业_、青烟寺。

北安庄乡乡0驻北安庄村。面积32平方千米，人口1.67万。辖12个行政村：北安庄、南安庄、东大河、西大河、东周庄、西周庄、杜家庄、黄粟山、张粟山、魏粟山。

北安乐乡乡0驻北安乐村。面积50平方千米，人口2.75万。辖11个行政村：北安乐、南安乐、徐家坡、贾家庄、上三里、康宿、赵窑、近古、迂城、北田、南田。

活水乡乡0驻活水村。面积224平方千米，人口2.33万。辖36个行政村：活水、口上、台上、前渠、后渠、上店、井峪、楼上、阳鄄、阎庄、庙上、大屯、禁坡、贺家、后掌、达衣岩、李家庄、天阳鄄、前柏山、陈家坪、七步沟、常王庄、宅清沟、石河湾、前仙灵、后仙灵、牛心山、白王庄、常杨庄、昆仑峪、秋树坪、大会庄、门王庄、绿树沟、马店头。

管陶乡乡0驻管陶村。面积18千米，人口1.91万。辖38个行政村：管陶、杜家、列江、禅房、荒庄、坟岭、岩角、马_、脑沟、渠沟、车谷、东_、梁沟、木作、大水、陆渠、下站、上站、东沟、野峪、长亭、龙井、里伏、盘根、小店、梨树脑、赵水沟、水磨头、聚泉岭、磨盘_、柏草坪、西涧沟、小冶陶、寺脑峪、苍洞沟、马渠水、万谷城、寺峪沟。

马家庄乡乡0驻马家庄村。面积83.5平方千米，人口2.04万。辖28个行政村：马家庄、神南峪、宋家井、夜合_、大汶岭、小汶岭、井家_、没梁殿、万家庄、刘家庄、王家庄、武家庄、张新庄、没口峪、石井河、南果、北南果、路庄、山根、井湾、北窑、南窑、大水、南坪、韩马、前龙、马龙、白庄。

山川气候武安处于太行山隆起与华北平原沉降带的接触部，属山区县（市）。总体可分为山区（占总面积的29.7%）、低山丘陵区（占45%）及盆地（占25.3%）三大类型。境内山脉属太行山余脉，主要有五大分支。即小摩天岭山脉、老爷山山脉、十八盘山脉、西南横行山脉及鼓山、紫金山山脉，西北部的青崖寨为武安最高峰，海拔1898.7米。武安地处海河流域，境内诸河均汇流于_河。_河即_水，古称马步水、南易水、漳水。其主要支流有：南、北_河、马项河、淤泥河。水利工程主要有水库（中型水库4座，小型水库45座)、水井（中浅井2192眼、深井533眼）和灌区4个（口上水库灌区、车谷水库灌区、贾庄灌区、跃峰灌区）。武安属温带大陆性季风气候，四季分明。年平均气温11℃至13.5℃，极端最高温42.5℃，极端最低温—19.9℃；年平均降水560毫米，年最大降雨量1472.7毫米；年日照时数平均2297小时，年日照百分率平均为52%；四季之中，屡起西北、西南及西风，年平均风速2.6米/秒，极端最大风速29米/秒；年平均无霜期196天；主要自然灾害有旱灾、水灾、雹灾、风灾、虫灾、地震、霜冻等。

资源物产矿山资源有煤、铁、大理石、铝钒土等20余种，尤以煤铁矿最为有名，为全国58个重点产煤县（市）和全国四大富铁矿基地之一。郭沫若曾有诗赞曰“武安铁矿峰峰煤”。水资源主要有河水、雨水、泉水、矿水、井水等。

野生动物主要有：豹、狼、狐、鼢鼠、松鼠、刺猬等；鸟类有麻雀、喜鹊、鸽、燕、鹌鹑、雕、斑鸠、雉鸡等；鱼类有鲤、鲇、鲫、鳅、鳝等；两栖类有青蛙、蟾蜍；爬行动物有蛇、蜥蜴等；节肢、环节、软体的动物有虾、蟹、河蚌等。武安属华北植物区系—半旱生森林丛草原植被区系。主要野生植物有白草、蓝草、马兰草、山韭菜、苇、麻等20多种。主要农作物有小麦、玉米、谷子等278种，有“河北小米之乡”之誉。农副产品有柿子、苹果、梨、葡萄、红枣、桃、杏、核桃、板栗等各种干鲜果。在河北省武安市山区的峭壁上，科研工作者发现了一种珍稀濒危植物——缘毛太行花。经过中国科学院植物研究所的专家鉴别，属于国家二级保护植物，具有宝贵的药用价值。

建置沿革武安春秋属晋，战国为赵之武安邑。秦灭赵后，武安属邯郸郡。王莽新朝时，改武安为“桓安”（“桓”即为“武”之意），东汉初复名武安。西汉初（前202—前195年）设置县，属魏郡。当时县城在今市区西南50里固镇。固镇位于_河北岸，西通秦晋，既为交通要道，又为兵家重地。“武安”一词，即“以武取安”之意。隋代县城移至今地。唐武德元年（618年）以来，武安先后改属紫州、慈州、_州、磁州。元至元二年（1265年），武安并入邯郸县，明洪武元年（1368年）武安仍属磁州。清雍正四年直属彰德府。民国初废府置道，武安属河南省河北道。民国十三年道废，直属省0。1937年以来，先后改为武南县（1941年）、武磁县（与磁县一部分合并后1942年成立）、武东县（1944年）。1945年县城解放，原磁武、武东县撤销，设置武安县。1946年，恢复武安县原建置。1949年，武安县由河南省划归河北省邯郸专区。1958年，撤销武安县，西部并入涉县，东部划归邯郸市，称武安矿区。1961年，恢复武安县原建县。1988年10月6日，取消县建置，更名武安市，为省属县级市，由邯郸市代管，素有“太行明珠”之称。

区位交通武安地处晋冀豫三省交界处，境内交通便捷，路网纵横交错。铁路建设始于1941年，有5条越境铁路，全长141.31千米，设18个客货混用站，为全国拥有火车站最多的县（市）。公路四通八通，309国道横穿东西，邢都公路纵贯南北，公路通车里程966公里，基本实现了村村通公路。全市开办各种邮政业务，电话装机总量达12.5万门，移动用户9.9万户，城乡电话普及率达每百人30.7部。武安自古商贾云集，素有“小北京”之称。改革开放以来，商贸业更为繁荣，物流配送、连锁经营、电子商务等新型物流业蓬勃发展，社会消费品零售总额达26.1亿元。

社会发展全市各级各类学校534所，学生17.5万人，教职工1万余人，高标准实现了“基本普及九年义务教育和基本扫除青壮年文盲”的目标，形成了幼儿教育、义务教育、高中教育、成职教育等相互衔接、结构完善的教育体系；扎实推进素质教育，教育质量，连年省和邯郸市名列前茅，多次被命名为国家、省教育工作先进（县）市。全市共有各类科技人员8800人，科技进步贡献率达50%以上，连续8年获全国科技工作先进县（市）。全民健身运动普及，被评为国家级“全民健身先进单位”。有电视台、广播电台等各一座，乡乡开通了闭路电视，有8个文学艺术协会。全市有各类医疗机构27个，专业卫生技术人员936人，每万人拥有医生17.4人，每万人拥有病床位21.2张。社会保障体系逐步完善，养老、失业保险“两金”发放率100%；农村养老参保人数达87152人；医疗保险参保人数16409人；城乡低保扩展到城镇2812户7023人，农村822户1734人，低保金由每人每月100元增至130元。现有社会福利院23所，民办社会福利厂50家。保险业务有人寿险、财产险等87个险种，承保金额24亿元。

城市发展规划及近期建设规划城市总体规划定位为邯郸西部地区的中心城市，以发展冶金工业和商贸物流业为主的中等城市。具体目标为：到2010年城市人口达到20万，建成区面积达到25平方千米，实现中等城市目标，城镇化水平达到45%；到2020年规划期末城市人口达到30万，建成区面积达到36平方千米。届时将形成“一城（主城区）带两区（东部一、二类工业区和西南三类工业区）”的城市结构，彻底解决市区污染问题，促进经济和环境协调发展。在近期建设规划中，强调基础设施项目、环境治理项目和可持续发展项目优先，实施“西扩东改”战略，通过0垄断土地一级市场，将主城区西移，并加大城东的旧改力度，筹建宋文化一条街，实现新区现代化、老区古文明、城区园林式、全市生态型。

地方文化

综述武安市历史悠久。境内“磁山文化遗址”中发现的粟和鸡的炭化标本，是迄今世界上人类种植、养殖的最早实物证据，距今已有7500多年。战国纵横家苏秦和名将白起、李牧都曾被封为武安君。武安是著名的地方戏曲之乡，现留存黄河流域惟一的古傩戏，被称为“戏剧的活化石”，拥有平调、落子两个地方剧种，在我国县（市）中极为罕见。近年来，该市文化事业得到长足发展，先后建成了文化馆、图书馆、剧场、体育场等较健全的文体基础设施。全市22个乡镇全部建起了文化站，其中12个乡镇建成了文化中心站，全市现有345个农村文化室，并广泛组织群众性文化活动，全市的春节电视晚会、晋冀鲁豫武术邀请赛“东山文化杯”青年歌曲大奖赛、少儿艺术大赛等，均受到广大群众的好评。同时，创作出一批弘扬主旋律的优秀文艺作品，出版文学作品20余部，有200余幅美术、摄影作品在省级以上获奖，有的还参加全国美展。武安落子小戏《送闺女》获得全国第一届“群星奖”金奖。

武安傩戏武安市民间艺术。俗称“抓黄鬼”。相传这一民间活动始于明代，是武安西南山区一带在元宵节期间开展的一种大型民间艺术活动。“黄鬼”是指在人间行凶行恶，不忠不孝，甚至害父母的孽狂。其表演角色百余个，分天下、人间、地狱三个方面。天神有玉皇大帝、判官、大鬼、二鬼、三鬼、探马等。“黄鬼”一般扮演为叫花子，身穿裤衩，头发和全身涂成**，四肢有插入肉中的刀，鲜血淋淋，哆哆嗦嗦，成为整场戏捉拿和行刑的对象。“捉黄鬼”表演自晨2时开始，先由大鬼、小鬼和探马巡逻开始。天亮后由玉皇大帝出场，布置各种任务。演至中午，阎王出场，布置审判堂，由大鬼、二鬼、三鬼将黄鬼捉拿刑场，处以抽肠剥皮之刑。整个表演一直进行到晚上。参加表演的各种人物达450人之多，还需马、骡近50匹，整个场面十分壮观。据专家考证，武安为黄河以北“傩戏”仅存地。

武安平调武安地方戏曲，全国独有的地方剧种。流行于河北省邯郸市的武安、涉县、磁县、邯郸县、永年、曲周、大名、临漳，邢台市的沙河、邢台、南宫，以及豫北、晋东南地区。传统剧目有200多出，多为反映历史故事、神话、民间传说的大型剧目。平调行当齐全，有“四梁八柱”和“十二行”之说。四梁指红脸、黑脸、旦角、小生。十二行即四生、四旦、四花脸。表演风格粗犷豪放，崇尚特技。唱腔属梆子腔系，板腔体，五声徵调，主要板式有慢板、二八板、二板、散板、垛板、倒三梆等，还有少量的杂曲小调，如〔一串铃〕、〔打枣干〕等。代表剧目《盘坡》、《徐策跑城》等。

武安落子武安地方戏曲，全国独有的地方剧种。通常与平调同台演出，角色行当比较齐全，主要有小旦、青衣、小生、小丑、老生，缺少花脸，武丑，历史上小生、小旦戏分工不严格，常常互相兼演。传统程式很少，舞台美术服装道具较简单。落子戏的唱腔旋律简单，既能叙事又能抒情，使用武安方言，具有一股强烈的太行山区乡土气息。代表剧目《端花》、《借__》。

武安快板武安市民间艺术。是当地文艺园地一朵鲜艳夺目的奇葩。它语言通俗、诙谐、生动、活泼、形象，具有浓郁的武安地方特色和农民生活气息，为武安乃至邯郸广大观众所喜闻乐见，它诞生于解放初期，距今约有50多年历史。其以顺口溜的形式，长的二三十句，短的十来八句，配上板鼓、梆子、小锣来伴奏就象武安落子戏的数板，但说起来比数板节奏更加明快干脆，因为演说时用的武安方言，故取名叫武安快板。开始时单人演说，后来发展双人对着说，名曰对口快板。再此后又编成了带故事情节，象小戏一样的多人分角色演说的快板，取名快板剧。以后，武安快板、对口快板、多口快板、锣鼓快板、快板剧就在武安大街小会逢年过节和各种文艺活动中成为观众喜闻乐见的文化艺术演说形式。

武安拉面武安市特色饮食。武安拉面是武安当地老百姓喜爱的一种面食，具有筋道有力，绵软爽滑的特点。起源于隋唐。做面时，在水里加少许盐搅匀，边到水，边和面，到软硬适中为宜。然后在面上盖一湿布放（醒）十多分钟。最后，开始绕面、使面光滑、均匀、软硬适中时用擀面杖擀成饼状，用刀切成条，可根据个人喜爱切宽一点或窄一点，然后把每条面拉开下锅即成。

赵匡胤千里送京娘武安市传说故事。京娘姓赵，是山西永济人，年方十七岁，随父去曲阳烧香还愿遭劫，幸遇赵匡胤拔刀相救，千里送其回家，一路上赵匡胤对京娘体贴关怀。途径武安门道川，京娘晨起，临渊梳妆，向赵匡胤诉说爱慕之情。匡胤踌躇满志，婉言回绝。是时，一轮朝阳喷薄欲出，赵匡胤作《咏日》题于壁：欲出未出光辣挞，千山万山如火发。须臾走向天上来，赶却残星赶却月。后来京娘与匡胤言情的地方，已成为一座美丽的人工湖泊，人们将其称为“京娘湖”，由赵朴初、启功、杨成武题名。并有“搭衣岩”为京娘凉晒衣服处，“梳妆台”为京娘临湖梳洗时的岩石。另据冯梦龙《警世通言》记载，赵匡胤千里送京娘，京娘愿以终身相托，然而赵曰：“贤妹非是俺胶注鼓瑟，本为义气千里相送，今若就私情与那个响马何异？况施恩图报非君子所为”。京娘道：“恩兄高见，妾今生不能补报大德，当衔环结草”。于是京娘投湖自尽（后被追封为贞义夫人），京娘湖亦由此得名。

文化馆武安市文化艺术机构。其前身是武安县民众教育馆，初建于民国21年（1932年），新中国成立后，改名为武安文化馆。现有在编干部职工21名，馆内设置8个辅导部；文化设施和器材逐年增添，逐步完善。1997年市0又投资300余万元，新建建筑面积3300平方米的文化馆，其文艺节目美术作品和文学创作等多次荣获省、国家一、二等奖。多次评为邯郸市级、省级先进单位，2003年12月被评为全国服务农民服务基层文化工作“先进集体”。

平调落子剧团武安市文化艺术机构。成立于1955年，当时有80余人组成，前身是武安人民剧团。建团五十年来可谓人才济济，硕果累累，先后涌现出袁锡章、王太何、杜银芳、李爱华等一大批优秀艺术人才，并从邯郸、石家庄等各级文艺会演中捧回许多奖项，曾一度获有“超级（县）剧团”的赞誉。

磁山博物馆武安市文化艺术机构。为加强磁山文化遗址的文物保护，1994年开始兴建磁山文化博物馆。博物馆占地1公顷，展厅南北长44米，东西宽13米，分南北两大部分，南厅主要有石磨盘、石磨棒、砺石、生产和生活用具、陶制计数丸球、陶器、石球、占蓍草器等；北厅主要有骨器、动植物骨器、小叶扑、胡桃、猪狗骨骸以及小陶器、灶盘、祖形器等。展厅内还利用现代声光电技术制作了模拟新石器时代生活场景，再现了7500年前新石器时代人类的生活状况。

儒山河北省武安市境东北_河南岸，峭壁斧削，林木茂盛，幽深静谧。历代有儒士文人攻读于此，因名儒山。相传，三国时期，曹子建常来此赏景。远望青山隐隐，俯瞰绿水悠悠，便文思泉涌，佳作迭出。曹子建七步成诗，才高八斗，定然是沾了儒山之灵气，才留下《洛神赋》这样的千古经典，而山冠以“儒”为名，则尽显武安文化之博大精深。山上的庙中曾有铸钟一具，刻有“曹子建读书处”字样。山下有一泉，四季不涸，清冽透澈，为曹子建饮马泉。

文物保管所武安市文化艺术机构。建于1981年11月，现编制人员11名。管理不可移动的文物300多处，库存文物1000余件，现我市文物保护单位国家级1处，省级36处，邯郸级23处，武安市级17处，全部建立了文物档案。近年来，每年勘探5万多平方米，对发掘出的文物进行入帐、上册、照相、绘图整理等。

历史名人战国时秦国名将白起、赵国名将李牧都曾被封为武安君。

2021年1月，中央文明办确定2021—2023年创建周期全国文明城市提名城市名单，武安市上榜。

2020年12月2日，文化和旅游部公布第二批国家全域旅游示范区名单，武安市榜上有名。

2020年11月16日，2020中国最美县域榜单发布，武安市榜上有名。

2020年11月12日，2020中国县域旅游综合竞争力百强县市名单揭晓，武安市榜上有名。

2020年6月，武安市列入第二批革命文物保护利用片区分县名单（冀鲁豫片区）。

2020年，武安市入选2019中国县域旅游竞争力百强县市，代表景点为京娘湖、七步沟。

2019年3月，武安市列入第一批革命文物保护利用片区分县名单（晋冀豫片区）。

2017年5月31日，第一批畜牧业绿色发展示范县名单发布，武安市上榜。